Sonhando perigosamente com Slavoj Žižek – Entrevista

por Rogério Bettoni 

Slavoj Žižek (1949) é um filósofo esloveno cujas influências principais são os pensamentos de Karl Marx, Jacques La- can e Hegel. Atua prin- cipalmente nos campos da teoria política, análise cultural e cine- matográfica e teoria psicanalítica. Em 1990, foi candidato à presi- dência da Eslovênia. É professor da Univer- sidade de Liubliana e professor convidado da Universidade de Vermont (EUA).

O que dizer sobre dois dias de conversa com o incrível filósofo esloveno Slavoj Žižek? Tomei contato com ele ainda na época da minha graduação em psicologia. Foi amor à primeira lida! Algum tempo depois de ter lido alguns de seus textos publicados ainda em inglês, fui parar na Eslovênia atrás do que podia achar sobre ele — livros, referências, palavras — sem imaginar que, mais alguns anos adiante, ele me concederia uma entrevista. Por ocasião do lançamento de O ano em que sonhamos perigosamente (Boitempo Editorial, 2012) e da tradução de Menos que nada (no prelo, Boitempo), tivemos a chance e o prazer de conversar com aquele que, ainda hoje, é uma de minhas referencias bibliográficas.

Na entrevista exclusiva que publicamos aqui, eu e Rogério Bettoni, um de seus tradutores, tentamos seguir o raciocínio nada linear de Žižek. Em meio a piadas e momentos de extrema seriedade, abordamos assuntos dos mais variados — as meninas do Pussy Riot, a leitura do movimento extremista religioso que toma conta do mundo hoje, a psicanálise lacaniana e suas instituições, as novelas brasileiras… Tentamos aqui sintetizar o que ouvimos e transmitir o estilo de Žižek. Agradecemos infinitamente ao esloveno por permitir que publicássemos nossas conversas por Skype. Esperamos que apreciem.

— Bernardo Malamut

Entrevista: Rogério Bettoni e Bernardo Malamut
Revisão: Regina Miraaz
Foto: Elise Gallant

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[Rogério] Nos seus escritos, você usa uma série de referências que aparentemente se contradizem. Você consegue falar sobre cultura pop e pessoas como David Guetta e Rammstein ao mesmo tempo em que cita e trata de G. K. Chesterton e Alain Badiou, por exemplo. O que significa pra você toda essa mixórdia?

Talvez você se surpreenda ou eu esteja sendo inconsistente, mas no fundo sou um cara muito elitista. Posso até falar sobre David Guetta, mas nunca ouvi sequer uma música dele. E talvez você também fique surpreso com o que andei ouvindo nos últimos meses: Arnold Schoenberg. Escrevi uma análise de 50 páginas sobre a ópera Erwartung, sua ligação com a psicanálise etc. E talvez isso te surpreenda ainda mais: adoro as óperas do compositor russo Modest Mussorgsky, ele é muito subversivo. Ser marginal hoje em dia faz parte da cultura dominante, não é algo automaticamente subversivo.
O meu problema com a música popular, na verdade o problema da minha geração — de quem já está nos seus 60 e poucos anos —, é este: o que há de bom no rock aconteceu de 1965 a 1975. Sou conservador quanto a isso. Mas quando falo de David Guetta etc., que fique claro: não estou fazendo juízos, não se trata de uma análise artística imanente — exploro brutalmente esses fenômenos para fazer uma análise ideológica, mas muito raramente. Nisso sou modesto… Veja todo esse meu papo-furado sobre cinema [risos]. Quando eu falo sobre Hitchcock, Tarkovsky, Kieslowski, acho que faço uma verdadeira análise imanente. Por exemplo, a Boitempo publicou agora meu texto sobre Batman, O Cavaleiro das Trevas Ressurge, o que pra mim é só uma análise político-social. Na maioria dos casos, quando me refiro à cultura popular, não quer dizer que eu goste, mas acho que na cultura popular e em Hollywood nós temos um acesso mais direto ao que somos hoje, à nossa constelação ideológica. E acrescento: acho que, muitas vezes, obras de arte cinematográficas e literárias que se dizem vanguardistas, não comerciais, podem ser estúpidas e chatíssimas, escritas por quem não sabe contar uma história. Ser marginal hoje em dia faz parte da cultura dominante, não é algo automaticamente subversivo.

Não me comparo a Hegel, mas a mesma coisa que você disse sobre mim, e concordo, foi dita quando Hegel publicou Fenomenologia do Espírito. A principal crítica era que o livro era confuso, ninguém entendia se era sobre percepção, Antígona, isso ou aquilo. É claro, o nível do material deixa uma confusão, mas os leitores precisam estar atentos ao meu objetivo — ou seja, a constelação ideológica da qual fazemos parte. Mas veja só, estou meio cansado disso tudo. Estou voltando a Hegel, como em Menos que nada, e escrevendo sobre o que chamam de depressão pós-coito. E estou escrevendo um livro de umas 150 páginas, bem tradicional, sobre o problema ontológico básico de que estamos saindo da abordagem transcendental. Quentin Meillassoux fala disso em Après la finitude, e eu e meus amigos eslovenos, Alenka Zupančič e Mladen Dolar, estamos voltando à filosofia mais pura. Estou com 63, tenho diabetes e toda vez que passo diante de um cemitério, me pergunto: “Será que o jazigo é barato, será que paro e compro um?” [risos]. E descobri que se tiver de fazer alguma coisa séria, preciso fazer agora, não tenho mais tempo.

[Bernardo] Você falou sobre cultura pop e disse que é difícil ser marginal hoje em dia. É como se você usasse isso por estar inserido na cultura, para atingir as pessoas de uma maneira mais fácil e traduzir o que quer dizer. Então como é possível ser marginal hoje em dia?

Boa pergunta. Acho que é muito difícil ser marginal. Nós vivemos numa época paradoxal, e pensei nisso em Londres, sobre o que significa ser marginal e subversivo na pintura e na escultura, por exemplo. Hoje, fazer parte da cultura dominante é ser extremado. Tenho um amigo londrino que está pintando e queria fazer uma exposição na Saatchi, uma grande galeria que apoia os marginais, e disseram pra ele: “mas isso é só pintura!”. O que está em voga hoje, em Londres, é o que envolve escândalo: urinar numa pintura ou numa estátua de Jesus Cristo, fazer um vídeo de uma colonoscopia… O próprio sistema demanda esse tipo de transgressão. Por outro lado, é interessante ver meu conflito nos Estados Unidos com Judith Butler, que gosta dessa coisa do marginal, da resistência, de resistir ao mainstream patriarcal. Ela gosta de nos citar, lacanianos, principalmente em relação ao Nome-do-Pai, como se fôssemos do mainstream. Mas se observarmos a instituição acadêmica como campo de poder, veremos que Judith é extremamente poderosa — é capaz de nomear gente, de fazer com que livros sejam publicados, enquanto nós, lacanianos, somos criticados como teóricos do patriarcal etc. No entanto, nós somos absolutamente desprovidos de poder naquilo que realmente importa, ou seja, empregar pessoas, conseguir financiamentos, bolsas de estudo, publicações… Veja bem, estou em Vermont como convidado de dois amigos, Todd McGowan e Hilary Nerone, que comandam um pequeno departamento de cinema e estudos culturais, e esse é o único departamento no país inteiro dirigido por lacanianos. Ser marginal não quer dizer que se é marginal, mas sim uma maneira de determinar sua posição, que na verdade pode ser bem central. Gosto de citar Chesterton nesse ponto, ele diz que a regra hoje em dia é ser heterodoxo, quer dizer, a posição verdadeiramente marginal é a ortodoxia. Vivemos numa época muito estranha.

[Rogério] E a banda punk Pussy Riot? Recentemente as integrantes foram presas na Rússia. Uma delas, inclusive, Yekaterina, disse que estava lendo seus livros na prisão. O que esse episódio nos diz sobre esse momento estranho em que vivemos?

Acho que esse episódio nos diz mais sobre o Ocidente do que sobre a Rússia. Não sei muito bem como é no Brasil, mas vejo esse fenômeno estranho na Europa Ocidental: houve muito pouca compaixão por elas. A atitude predominante na Europa Ocidental foi: “Ok, não precisava de uma condenação tão dura, mas elas provocaram etc.” Sabe o que mudou? Conversei com alguns jornalistas na Europa. No início elas foram exaltadas pela mídia, grandes artistas como Madonna as apoiaram, porque se pensava que essa era simplesmente a história comum de liberais democratas resistindo a Putin e ao regime, até que aos poucos as coisas ficaram claras. Estive em Moscou com os amigos delas e são todos radicais de esquerda, são anticapitalistas, duvidam da democracia tal como a nossa. Na igreja, elas protestaram contra Putin, não contra a religião. A frase de protesto era direcionada a Kirill, líder da Igreja Ortodoxa: “Kirill, acredite mais em Deus e menos em Putin”. Putin disse recentemente que a separação entre Igreja e Estado é uma atitude velha, do século XIX, ele quer realmente manter uma Igreja Ortodoxa dentro de uma Igreja do Estado, e por isso ele dificulta tanto a organização de outras igrejas. Elas têm meu apoio porque, pessoalmente, sou um tipo de fascista no sentido estrito, detesto caos etc. E numa situação como essa, a provocação funcionou. Quando as pessoas me disseram, “Ah, foi uma provocação”, eu disse “Foda-se!”, se elas tivessem distribuído panfletinhos na Igreja criticando Putin por não ser democrático, nenhum de nós teria ouvido falar delas, e o acontecimento ressoou no mundo inteiro. A mídia ocidental mostrou que há velhos comunistas e nacionalistas a favor de Putin e apenas os liberais intelectualizados ocidentais contra Putin — mentira, temos círculos artísticos e intelectuais muito fortes de esquerda que deixaram de se opor a Putin. Além disso, elas não são rebeldes sem causa, elas estudaram filosofia. Tentei visitá-las no último dia em que estive na Rússia, mas não consegui, o tratamento que dão a elas é mesmo cruel. Nadezhda, meu Deus, tem uma filha e não pôde, durante três ou quatro meses, nem falar com ela ou com o marido.

Mas veja, há outro caso na Rússia do que entendo como capitalismo pós-político e pós-democrático: na sua apatia, as pessoas simplesmente parecem aceitar essa nova forma de autoritarismo que não é a velha forma conservadora, mas sim um totalitarismo permissivo.Você pode fazer sexo, usar drogas, tudo é liberal em questões privadas, mas ao mesmo tempo há um movimento explícito rumo a uma era pós-democrática. Há alguns anos, conversei com o conselheiro de Putin (esqueci o nome dele, mas não importa). Ele me disse que até os atos falhos de Putin são planejados para testar o terreno. Recentemente, ele disse em uma entrevista que para fazer coisas realmente boas para um país é preciso ter a posição de um monarca com poder real, pois quando se é eleito é preciso preocupar-se o tempo todo com o apoio do povo.

Acho uma obscenidade, por exemplo, a União Europeia ter ganhado o Prêmio Nobel da Paz. Não acredito num mundo em que a escolha seja entre Estados Unidos ou China. A Europa está realmente se desintegrando, ela hoje é o modelo de uma inércia depressiva. Veja bem, talvez isso soe estranho por eu ser marxista, mas Lênin me entenderia: temos a impressão de que há na Europa uma elite da classe dominante que não sabe muito bem do seu papel, que está perdendo a habilidade de governar.

[Bernardo] Eu queria saber duas coisas: uma diz respeito à sua opinião sobre Foucault e sua análise do poder, uma vez que disse sobre Foucault representar um pouco do que vivemos hoje. A outra é sobre religião: estamos passando por um momento preocupante no Brasil, que é o crescimento das igrejas evangélicas. Na universidade, por exemplo, vemos grande parte de alunas de psicologia defendendo ideias religiosas conservadoras, como a proibição do sexo antes do casamento —

Mas você consegue dizer se elas realmente praticam isso? Afinal, o Brasil supostamente não seria o maior representante da promiscuidade? [risos]

[Bernardo] Sim, mas há um paradoxo nisso. O que temos visto nos alunos que entram agora na universidade, por exemplo, é um discurso cada vez mais religioso. Enquanto ensinamos psicanálise, as pessoas estão escrevendo Jesus no caderno…

E a classe social, isso acontece entre os ricos, pobres…?

[Bernardo] Entre os mais pobres.

É isso o que me preocupa. Isso está acontecendo em todos os lugares, é algo que os liberais não conseguem enfrentar, e daí vem a minha dificuldade com o politicamente correto, o multiculturalismo etc. Nos Estados Unidos, fazer parte dos “esclarecidos” pelos direitos dos homossexuais, do multiculturalismo etc., tem uma dimensão de classe infeliz, é uma maneira confortável de parecer esquerdista. Mas quando as pessoas falam em patriarcado, violência contra a mulher, estupro, elas estão se referindo aos pobres, e essa divisão entre lutas culturais emancipatórias e questões de classe econômica talvez seja a maior tragédia da Esquerda nas últimas décadas. Não culpo os pobres, mas sim essa elite liberal com a luta pelos direitos dos homossexuais, a tolerância, e repito — tudo isso tem uma dimensão de classe.

Acho que o advento do fundamentalismo hoje em dia não é algo que vem de antigas tradições, mas sim que pertence à própria dinâmica do capitalismo.  Não tenho compaixão pelos muçulmanos fundamentalistas, mas veja só, será que temos ciência do quanto essas pessoas são marginais? A grande maioria dos muçulmanos é relativamente tolerante. Se vemos um grupo atacando, digamos, a Embaixada dos Estados Unidos, imediatamente ele é associado aos representantes do Islã — então por que, por exemplo, fundamentalistas norte-americanos não são vistos da mesma maneira? Dados oficiais do FBI publicados no The New York Times mostram que há 2 milhões de norte-americanos sendo observados como fundamentalistas da Direita cristã potencialmente perigosos… Precisamos parar de estabelecer essa relação direta do fundamentalismo com o Islã, há fundamentalistas nos Estados Unidos, na Noruega, na Europa Oriental, a Hungria vive um pesadelo agora, isso sem falar na Índia, onde o fundamentalismo é muito mais forte entre os hindus. Não estou defendendo o Islã; a questão é: por que o capitalismo global atual gera e alimenta esse fundamentalismo?

Como já coloquei em alguns livros, não acho que o verdadeiro conflito seja entre o fundamentalismo e a permissividade multicultural dos liberais, pois as duas coisas fazem parte do mesmo círculo. Esse tipo de fundamentalismo é uma resposta ao que alguns sociólogos chamam de desintegração do espaço público. O capitalismo segue rumo a essa dimensão privada mesmo que o espaço pareça ser público. Eu daria o exemplo de que tudo está no YouTube hoje em dia, e odeio isso, mas não posso repetir o mesmo discurso. Um amigo me disse recentemente que a última tendência pornográfica na Europa é o sexo em público. Não em um bar etc., mas em um ônibus lotado, por exemplo, duas pessoas começam a transar e a reação é horrível…O segredo é mudar as relações político-sociais capitalistas para que elas não produzam mais o fundamentalismo.As pessoas primeiro olham surpresas e depois acabam ignorando a cena. É por isso que digo que a promiscuidade na internet, as pessoas que se exibem nuas online etc., não são o velho e bom gesto de exibicionismo de abrir seu casaco e tal. Aqui você realmente se dirige ao público. Já na internet você pode estar em contato com milhares de pessoas, mas continua na sua bolha, no seu espaço privado. E observamos isso claramente nos Estados Unidos.

Sabe quando Lacan fala de sua definição inicial dos sintomas psicóticos e paranoicos, de como o que é forcluído do simbólico retorna no real? A expansão do próprio espaço público simbólico, ela retorna no real na forma de todo esse fundamentalismo… Então é fundamental encará-lo não como um poder autóctone, mas como um fenômeno de reação, como diria Nietzsche. O segredo não é combatê-lo, mas sim mudar as relações político-sociais capitalistas para que elas não o produzam mais.

Falando sobre o Brasil, as pessoas me acusam de idealizar as favelas, mas não é isso. Alguns amigos me disseram que vocês falam em “capitalismo da favela”, ou seja, que nas favelas não existe Lei, é só pobreza, mas por vezes também funciona como um capitalismo dinâmico. Não tenho ilusões sobre as favelas, mas me interessaria muito algum tipo de estudo que não essa coisa humanitária de “oh, eles não têm água, oh, as crianças são exploradas”… Acho que o Brasil é um dos únicos países que conheço que não esconde as favelas… Em Buenos Aires, por exemplo, elas não são vistas. Não digo que elas formem um magnífico cenário hollywoodiano, mas pelo menos é melhor que sejam vistas! E me pergunto: como funciona a vida social nas favelas? Há milhares de pessoas amontoadas, então, além dos bandidos e comunidades religiosas, tem de haver um tipo de rede social que faça a favela funcionar. Seria bom ler algum estudo desse tipo.

[Bernardo] Sim, é verdade que elas não são escondidas no Rio, que fazem parte da vida na cidade, mas veja só, por mais que se negue, nós observamos um tipo de “limpeza social” quando uma pessoa de fora, uma figura pública, chega ao Rio de Janeiro — por exemplo, eles tiram os pobres das ruas e os levam para uma cidade próxima.

Sim, mas e a questão do turismo pelas favelas, soube que isso é feito em São Paulo… E é algo real ou encenado?

[Bernardo] É encenado… E no Rio também, as pessoas descobriram que talvez fosse rentável promover esse tipo de turismo, já que as pessoas de fora são curiosas em relação às favelas. 

Mas voltemos à outra pergunta, sobre Foucault. Eu gosto de muita coisa nele,  Arqueologia do saber é meu livro predileto dele, uma obra-prima. Mas minha dificuldade com ele é outra. Talvez eu tenha lido Foucault de uma maneira superficial, mas em  Vigiar e punir e no primeiro volume de  História da sexualidade, ele tem essa visão de que cada resistência faz parte do sistema, de que a sexualidade não é oprimida, mas engendrada, gerada pela opressão, pelo poder. Para mim, não está claro como é que ele passa disso para a posição de seus últimos dois livros, nos quais temos núcleos de resistência da subjetividade. Tenho um problema parecido com Judith Butler, por exemplo. Para ela nós resistimos, mudamos a regra, ironicamente destruímos o sistema etc. Mas a pressuposição é de que o sistema existe para ficar, nós podemos apenas construir ilhas de resistência aqui e ali… Isso também me gerou alguns problemas com Alain Badiou, que hoje gosta de enfatizar essa política antiestatal, uma política autêntica, afastada do Estado. Temos esses levantes na Europa Ocidental, demonstrações de revolta aqui e ali, a ideia de que a Esquerda deve triunfar. Durante décadas a Esquerda disse que o povo europeu vivia numa riqueza relativa, mas que logo presenciaria a crise, o caos etc. Agora que passamos por uma espécie de crise — talvez soe extremamente simplista o que vou dizer, mas é algo muito verdadeiro —, a Esquerda literalmente não sabe o que fazer. Por exemplo, estive na Grécia e perguntei para as pessoas: “Então vocês são contra essas medidas austeras, mas afinal o que querem realmente? Apenas um capitalismo mais keynesiano e solidário, em que o Estado intervém na saúde etc., ou uma nacionalização maior?”. Ninguém soube responder, disseram que era cedo demais para perguntar isso. Mas como é cedo demais? Faltava apenas uma semana para as eleições! E claro, a mídia me atacou como se eu fosse uma espécie de terrorista protostalinista. Eu não estava dizendo que precisamos de um Estado totalitário, mas sim questionando como fazer tudo isso sem se tornar autoritário, entende? As pessoas têm um momento de revolta, e depois há um vazio.

[Bernardo] E qual o papel do cinema pra você?

A primeira questão que devemos fazer é: o cinema continua sendo “o” meio? Há bons argumentos, não terei tempo de elencar todos para corroborar que o papel do cinema seja esse aparato ideológico hegemônico, quer dizer, se quisermos saber o que sonha uma sociedade, vejamos seus filmes! Mas acho que o novo fenômeno no mundo inteiro são as séries de TV, e não no sentido, como diria Hegel, de que o espírito do mundo está passando do cinema para os seriados. Não. O motivo que desperta meu interesse pelo cinema é exatamente este: sempre digo que a ideologia não é apenas a explicitação de regras; ela é mais que isso, envolve também todas aquelas formas secretas de transgredir as regras explícitas. A ideologia não é apenas o que a sociedade quer de nós, mas sim o nosso sonho de como nos libertar dela. Nesse filme mais recente que fiz com Sophie Fiennes, Pervert’s Guide to Ideology, eu disse que precisamos aprender a censurar nossos sonhos. Em Hollywood nós temos precisamente modelos de sonhos críticos, mas o que me interessa é o sonhar que permanece dentro da ideologia. É por isso que, apesar de não gostar, eu achei tão interessante o último Batman, O Cavaleiro das Trevas Ressurge, ele é ambíguo — basicamente muito reacionário, mas também há traços de algo que não se encaixa na ideologia.

Voltando, então: hoje Hollywood não nos dá apenas o conformismo, mas também uma maneira falsa de romper com o conformismo, e por isso acho que deve ser levada muito a sério. Talvez eu seja fanático demais nesse ponto, mas nós deveríamos prestar atenção justamente nos filmes que parecem críticos superficialmente. Meu maior exemplo disso éAvatar. James Cameron, pra mim, é o pior de todos. Muita gente inclusive o chama de “maior marxista de Hollywood”, mas isso é o que parece — por trás dessa leitura primitiva e anti-imperialista de Avatar, nós encontramos um mito bem reacionário. E esse é o mesmo problema que eu tenho com Oliver Stone. Se pegarmos, por exemplo, o primeiro Wall Street, encontramos por trás desse tipo de capitalismo antifinanceiro uma história edípica comum e chatíssima — a separação entre o filho e o pai bandido, Michael Douglas, e o pai mocinho, Martin Sheen, e o que é ainda pior, a única pessoa carismática e com um charme libidinal é o bandido, Michael Douglas. E ainda têm aquelas frases do filme: “Se quiser um amigo, arrume um cachorro” etc. Isso é o que filme tem de mais falso, e é por isso que, para provocar alguns amigos na minha loucura, tentei recuperar coisas como 24 horas, ou Os 300 de Esparta, que a maioria das pessoas descartava como fascista, por exemplo. Gosto do final da última temporada de 24 horas, que terminou com um impasse ético: Jack Bauer tinha duas opções e entra em colapso. Por trás de toda essa ação há um diagnóstico bastante pessimista e muito mais honesto do que esses filmes reanimadores da Esquerda hollywoodiana, como Dossiê Pelicano e Todos os homens do Presidente. E isso é muito importante hoje, não aceitar essa abordagem liberal padrão de quem são os mocinhos e os bandidos. Também gosto de acompanhar o cinema de outros países, mas não acho que temos de fetichizar esses filmes — um filme não será bom só porque foi feito em um país pobre e seja aparentemente autêntico.

Existe um filme do chinês Jia Zhangke, Em Busca da Vida, sobre um homem que vai atrás da antiga esposa e uma mulher que procura seu marido em uma daquelas cidades tomadas pelas águas da represa Três Gargantas — é um retrato belíssimo e desesperado da vida comum no que é a China hoje. É como se fosse um Antonioni reinventado na China. E ele ocupa um lugar que eu gosto: não está integrado ao mecanismo do Estado, mas também não é radicalmente dissidente. O engraçado é que a China está praticamente se tornando uma Hollywood de uma maneira que eu gosto, veja só esses filmes sobre os grandes guerreiros chineses, como Herói ou O Clã das Adagas Voadoras.

[Rogério] Quero fazer uma pergunta delicada sobre Jacques-Alain Miller. Pessoalmente acho que ele exerce uma espécie de manipulação do conhecimento, determinando o que deve e o que não deve ser publicado dos seminários de Lacan e também sobre os seminários. Quero saber o que você acha dessa postura e qual a sua relação com Miller.

Participei do círculo de Miller há uns trinta anos. Daí houve uma série de mal-entendidos, alguns narcisistas, outros não. Primeiro, eu era um autor relativamente jovem e queria publicar minha tese, O mais sublime dos histéricos, e os lacanianos não se interessaram etc. Segundo, ele queria me forçar mais na direção de ser analista. Ainda que ele tratasse de filosofia, suas ideias eram muito mais kantianas que hegelianas. Também havia o fato de ele não gostar da minha abordagem à cultura popular, e é engraçado porque, nos últimos anos, ele mudou totalmente de opinião e começou a escrever análises populares, mais políticas etc. E infelizmente houve a última ruptura, política. Eu diria que Miller é centro-liberal, até centro-direitista. Ele publica com certa regularidade no semanário Le point e no diário Le Figaro, que são centro-direitistas. Em termos mais simples, como coloquei no último capítulo de Menos que nada, acho que ele adotou e tenta reler em Lacan um tipo de saber cínico e tolerante, e chego a citar o que considero ser de um autoritarismo bastante cínico. Em determinado momento, ele adora essa típica estratégia conservadora de que “embora saibamos que as aparências são falsas, devemos respeitá-las; se perturbarmos as aparências, talvez haja uma catástrofe” etc. Não acho que esse tipo de saber cínico seja a verdadeira posição de Lacan.

Então, em primeiro lugar, preciso dizer que ainda o aprecio. Ele foi o responsável por tornar Lacan acessível para mim — o início dos anos 1980 foi uma época maravilhosa, nós sentávamos toda semana durante algumas horas e entrávamos nos detalhes dos textos de Lacan. Miller tem essa capacidade absolutamente cirúrgica de clarificar o nada que entendemos ao olhar uma página de Lacan pela primeira vez. Mas depois acabei descobrindo outros textos sobre Lacan, de outros pesquisadores e outras escolas, que também eram excelentes. Dois nomes que quero mencionar: François Balmès, que escreveu sobre Lacan e Heidegger e tem vários outros textos que cito bastante, e Guy Le Gaufey, que escreveu um livro maravilhoso, Le Pastout de Lacan, sobre o não-Todo de Lacan. E veja o que considero ser o sinal de que a orientação de Miller deixou de ser produtiva: só ele publica. Uma das coisas que me fizeram sair do grupo de millerianos foi que, nos últimos anos com eles, havia uma espécie de proibição verbal de que não deveríamos publicar livros: devíamos era fazer algumas intervenções aqui e ali e depois publicar a transcrição. Conheço pessoas como a matemática Nataly Sharo, que acho que ainda está com ele. Ela terminou uma tese sobre Lacan e matemática e teve tanto medo de publicar que acabou fazendo em segredo com uma editora menor. Mas o que me incomoda um pouco no Miller é como ele muda sua posição nas questões políticas.

[Rogério] Interessante você dizer isso, porque Belo Horizonte é a segunda cidade da América Latina com o maior número de lacanianos, mais propriamente millerianos. E sinto que aqui as pessoas levam a ferro e fogo o que ele diz — veja bem, sou tradutor, não psicanalista, mas tenho um contato muito grande com analistas que trazem isso pra mim. Se hoje Miller diz “sigam para cá”, todos os analistas vão atrás; amanhã ele diz “vamos para lá”, então todos os analistas mudam de direção.

Eu me livrei dessa transferência com ele, primeiro porque, não sei se você se lembra do escândalo que houve com o seminário A transferência, quando os inimigos publicaram o maravilhoso Le transfert dans tous ses errata, citando literalmente centenas de erros no texto publicado por Miller. Ele reconheceu isso em silêncio porque, durante alguns anos, proibiu a reimpressão da sua primeira edição, até que surgiu uma nova versão na qual, sem agradecer a eles, a maioria das críticas foi adotada. Ou, por exemplo, veja o que aconteceu com o seminário sobre Joyce, O sinthoma. A regra era publicar apenas o texto, sem introdução, posfácio ou notas. Até que do nada, nesse seminário, Miller acrescentou umas cem páginas de posfácio recontando todas as histórias etc. E ainda há o papel social dele — até cerca de dez ou quinze anos atrás, ele não fazia intervenções públicas, ou quase nunca: queria ser um lacaniano isolado. Até que de repente, e de uma maneira muito infeliz, ele começou a participar da vida social. Os melhores amigos dele hoje são Phillipe Sollers e Bernard-Henri Levy. Quando Levy se manifestou em 2011 para organizar um bombardeio à Líbia, os lacanianos millerianos escreveram um texto apoiando publicamente seu intervencionismo militar, dizendo que essa era a política do “ne pas céder sur son désir”, de permanecer fiel ao seu desejo etc. Tudo bem, Miller pode ser bacana, mas não é perfeito — comete erros brutais, não entende o essencial etc. Quando você encontra com ele pela primeira vez ou está à distância, ele pode ser bastante sedutor.

Para mim, o grande problema dele, e eu já sabia disso há mais de 25 anos, é que ele não lê livros. Ele lê o suplemento literário do The Times e a New York Review of Books. Por exemplo, nesta última ele descobriu Richard Rorty, e de repente começou a dizer que a posição de Lacan no Mais, ainda em relação à ética social é parecida com a de Rorty etc. E para completar, veja bem, não tenho nada contra o poder ditatorial, mas em vez de ser um bom ditador, ele é um estúpido ditador. Não sei como é no Brasil, mas sei que nos Estados Unidos, Alemanha, Inglaterra e Itália, ele conseguiu ter a inacreditável capacidade de escolher exatamente as pessoas erradas para organizar e dirigir o movimento lacaniano. Nos Estados Unidos, por exemplo, há duas décadas, ele escolheu Ellie Ragland-Sullivan, uma maluca meio psicótica. Ela entrava em conflito com todo mundo e nada acontecia. É o mesmo na Inglaterra, e é por isso que os millerianos lá são tão marginais, até mesmo o maior nome entre eles, Darian Leader, que agora está um pouco afastado. É o mesmo na Alemanha, onde também nada acontece. E essas mudanças políticas do Miller também são muito desagradáveis. Veja o que aconteceu com Élisabeth Roudinesco. Antes ele era ambíguo, e recentemente entrou em um conflito enorme com ela a respeito da morte de Lacan.

É ridículo, aconteceu com Franz Kaltenbeck, australiano que mora em Paris. Há vinte anos, quando a diretiva era “Élisabeth Roudinesco é inimiga”, ele a atacava. Nesse ínterim, antes do conflito mais recente, houve um momento em que, por conta daquela briga contra a legalização da análise, eles de repente ficaram amigos. É ridículo, um péssimo stalinismo. Você acha que está seguindo a diretiva do grupo, de repente a diretiva muda e você é atacado etc. Minha medida é simples: quer ser stalinista? Não me interessa. Produz boa teoria? Não acho que ele esteja produzindo uma boa teoria.

Já escrevi sobre isso, Miller ainda segue essa linha ridícula de que o jovem e o segundo Lacan era ingênuo, mas que no final Lacan encontrou uma verdade final. Miller sempre quis definir um ponto final em que Lacan chegou à verdade. Eu e meu grupo esloveno, Alenka Zupančič e Mladen Dolar, chegamos à conclusão, depois de anos de leitura, que o apogeu de Lacan aconteceu mais ou menos entre A lógica da fantasia e Mais, ainda. Ali ele encontrou um impasse. Depois, nos últimos seis, sete anos, por meio dos nós, aquelas maluquices, ele tenta sair desse impasse, mas fracassa. Cheguei a citar no final do capítulo sobre o não-Todo, em Menos que nada, a passagem crucial em que o próprio Lacan admite isso abertamente, ele diz mais ou menos que pensava que o nó borromeano daria certo, mas que acabou descobrindo que não, que ele estava errado. Penso que deveríamos estar abertos a essa constatação.

Vou contar uma história que pode ser interessante. Catherine Millot, que é íntima de Miller, foi a última amante oficial de Lacan. Ela estava com Lacan no momento em ele morreu. Não estou dizendo isso para polemizar, apenas por razões teóricas. Depois que Lacan morreu, surgiu todo um mito, que obviamente ela alimentou, de que, justo antes de morrer, Lacan contou a ela uma fórmula secreta, a sabedoria máxima etc. E todo mundo ficou na expectativa de que ela dissesse que fórmula era essa.

Eu penso da mesma maneira a respeito dos filósofos. Acho que a grande maioria dos filósofos, nos últimos anos de vida, ficou presa em uma regressão sem sentido, como Schelling. Isso não quer dizer que o apogeu de um pensador aconteça quando ele está prestes a morrer, não é isso. E também não acho que Lacan tenha regredido, mas apenas que ele estava lutando com um problema sem conseguir resolvê-lo. Minha leitura, embora arriscada, é esta: se pararmos na produção intelectual de Lacan mais ou menos em 1973-74, não perdemos nada.

[Rogério] E não seria esse o mesmo problema de Jean-Paul Sartre, por exemplo? Quando começa a lutar com a razão dialética, ele se perde por completo.

Concordo totalmente contigo, e nesse sentido estamos indo contra a visão predominante de que esse segundo Sartre é o bom Sartre marxista ou coisa do gênero. Não, essa leitura está errada! Talvez possamos imaginar um Sartre diferente, que prosseguiria nas suas constatações iniciais sem se envolver com toda a questão marxista. Mas veja só, infelizmente Sartre foi meio esquecido, e muita gente tem dificuldade de reconhecer isso. Ele ainda é bastante influente, por exemplo, em toda essa linha compartilhada de maneiras diferentes por Deleuze e Badiou, essa ideia de não representação da política, de que há uma espécie de produtividade imediata que acaba sendo tolhida ou oprimida por uma totalidade edípica etc. Deleuze segue essa abordagem do anti-Édipo e até menciona Sartre algumas vezes. Não podemos nos esquecer de que o pensamento de Deleuze começou com a fenomenologia.  Até Badiou reconhece essa influência de Sartre! Ele nunca adotou o estruturalismo, mas naquela época estava mais do lado de Sartre. Portanto, concordo plenamente que ele abandonou essa produtividade local e espontânea em oposição a uma organização totalizadora falha etc. Na verdade, sou ainda mais reacionário: prefiro as primeiras coisas que Sartre escreveu. Adoro A náusea, a repugnância, essa experiência brutal do real, e por razões muito pessoais: eu me sinto exatamente desse jeito. Por isso também adorei Melancolia, do Lars Von Trier: concordo plenamente com a protagonista, a vida é ruim, repugnante, é bom quando acaba etc. [risos]

[Rogério] Em O ano em que sonhamos perigosamente, você traz à tona um princípio atribuído a Yahya ibn Ziyad, de que, em última análise, a escolha do próprio destino depende do poder de cada um. Qual sua posição sobre isso, nós temos mesmo uma escolha? Temos razão para continuar resistindo?

Mais uma vez digo que é por isso que não gosto da fórmula da resistência. Aceitamos que o poder existe, resistimos e começamos a gozar com a resistência. Acho que é preciso tomar uma decisão. É claro que agora não podemos deixar de resistir, mas qual é nossa verdadeira meta? Não gosto da posição crítica que não assume uma responsabilidade — o Estado existe, nós o criticamos, mas precisamos manter distância. Nesse sentido, sou muito pragmático: se não há alternativa, prepare-se para sujar as mãos. Falemos do poder, por exemplo. Eu estava envolvido numa discussão na Grécia e me disseram que a maior ambição da Esquerda era tentar tomar o poder. Acho que o sonho secreto da Esquerda radical nas últimas décadas consistiu no que ela mais temia, a perspectiva real de tomar o poder. Eles têm medo do poder. Acho que nesse sentido temos de ser brutais e não ter medo do poder. Eis o motivo do meu conflito com Simon Critchley. Ele dizia “temos de ficar de fora e pressionar o poder para que seja um pouco melhor etc.”. Penso que se esse for o caso, então não somos nada, então abandonamos a perspectiva radical. No entanto, a pergunta básica é esta: o sistema capitalista global está aí para ficar ou nós ainda acreditamos na existência de um antagonismo que, de uma forma ou de outra, torna a mudança necessária? Nada pra mim é imutável — as coisas já estão mudando loucamente, estamos no meio da mudança.

[Rogério] Fofoca filosófica: em O ano em que sonhamos perigosamente, você disse que o fist-fucking era a prática sexual predileta de Foucault. De onde vem isso?

Sim, li isso em um livro que ia bem contra Foucault… Esqueci o nome do autor, um idiota da New School for Social Research. Havia alguns rumores de que… não me importa, não acredito neles, mas a ideia é que quando Foucault soube que tinha Aids, ele quis ter sexo promíscuo com o máximo de pessoas possível, já que ia morrer. E esse sujeito diz que esse tipo de sexo era o que mais fascinava Foucault quando ele estava com 42-3 anos em San Francisco, ensinando em Berkeley.

Sou muito romântico nesse sentido, penso como Badiou. Acho que sexo sem amor, além de não ser subversivo, encaixa-se muito bem na constelação ideológica de hoje. Acho que em muito pouco tempo o amor e a paixão se tornarão um pouco subversivos. Acho mesmo que sexo sem amor encaixa-se perfeitamente no foco de subjetividade de hoje, não há nada de subversivo nele.

[Rogério] E no caso das mulheres, elas podem mesmo pensar para além da prisão do mito do eterno feminino? Refiro-me aqui a Simone de Beauvoir.

Sim, concordo com ela porque o eterno feminino é um mito estritamente masculino. Lacan confirma isso quando diz que — é assim que interpreto aquela frase maravilhosa e enigmática dele — a Mulher, La femme, é um dos Nomes-do-Pai. Essa ideia de que por trás da subjetividade feminina, frágil e histérica, existe uma mulher primordial, isso não diz respeito às mulheres, é um mito masculino.

Mas aí chegamos a outro problema lacaniano. Muitas pessoas discordam da minha leitura do pas tout, o não-Todo. As pessoas tendem a interpretá-lo no sentido de que o homem é todo na ordem simbólica enquanto existe uma parte da mulher que resiste a essa ordem simbólica, que a mulher só está presa parcialmente nessa ordem simbólica. Para mim essa leitura é totalmente equivocada, vejo exatamente o oposto — a ideia de exceção, de que parte da mulher não está presa na ordem simbólica, é precisamente uma posição masculina. A mulher é não-Toda justamente porque ela está tão inteira dentro da ordem simbólica que não há exceção a partir da qual ela possa totalizar sua posição. Infelizmente, a leitura predominante baseia-se muito em algumas passagens do Mais, ainda. Quando Lacan fala de Santa Tereza, por exemplo — que a mulher goza, que ela não sabe o quê, mas simplesmente, sem palavras, goza.

É interessante pensarmos em Santa Tereza nesse sentido. Se há uma pessoa que não existiu fora da ordem simbólica, ela é Santa Tereza. Ela escrevia o tempo inteiro, é uma pessoa de escrita histérica. Essa é a posição feminina, não esse tipo de mãe primordial.

Mas quem propôs a noção de ewig-Weiblichen, eterno feminino? A pessoa mais asquerosa da história da literatura, Goethe. Está no último verso de Fausto. Tudo bem, não serei tão radical e dizer que nada presta em Goethe, mas ele representa o tipo de saber que eu detesto. Há biografias recentes que mostram como ele delatava os amigos e era cruel e extremista. Não foi o tipo de intelectual que participa do governo local com o príncipe para fazer algo de bom. Ele era o linha-dura dentro do governo — convenceu o príncipe a prender mais pessoas, a exercer um controle maior etc. Pra mim, a Alemanha teve outros sujeitos interessantes naquela época, como Heinrich Von Kleist, por exemplo, não Goethe.

[Rogério] Gosto muito do Kleist, sempre volto a um texto dele, Sobre o teatro de marionetes, sabe?

Sim, Kleist é um gênio! Não só as narrativas, mas também algumas peças como Príncipe de Hamburgo ou Pentesileia. Ele escreveu duas coisas que considero maravilhosas, esse ensaio curto que você mencionou sobre as marionetes e outro texto chamado Sobre a gradual elaboração dos pensamentos no discurso, no qual ele diz, de uma maneira bem lacaniana, como nossos maiores pensamentos surgem quando queremos dizer algo, mas somos levados pelo erro. Há toda uma teoria de como dizemos uma coisa, dizemos demais, depois não sabemos o que queríamos dizer até que tentamos inventar uma coisa desse jeito etc. É uma teoria maravilhosa, incrível mesmo.

[Rogério] Falando sobre linguagem, então. Você costuma conversar com seus tradutores? Como pensa a questão da tradução?

Se tenho uma coisa importante a dizer, ela deve sobreviver à passagem por uma língua estrangeira. Não acredito na fórmula de que algo só possa ser dito na nossa própria língua.Quase nunca converso. Mas o verdadeiro horror pra mim é a China. Eles já traduziram cerca de dez livros meus para o chinês, e amigos da minha confiança me disseram: “se quiser continuar dormindo bem, não queira saber dessas traduções”. Soube que são traduções descritivas péssimas, que deturpam totalmente o que eu disse, tornam passagens ridículas etc.

Sobre a tradução, acho que posso dizer sobre a minha relação com línguas estrangeiras. Acho que há 25 anos escrevo quase exclusivamente, com exceção de declarações políticas, em inglês. E gosto do inglês justamente por ser uma língua que me força a ser um pouco mais disciplinado comigo mesmo, um pouco mais preciso, mais conciso etc. Eu seria muito pior se escrevesse na minha língua. Não me comparo de forma megalomaníaca com os outros, mas é como Samuel Beckett, que era irlandês, mas acabou escrevendo em francês.

[Rogério] Ou Nabokov.

Sim, Nabokov, Joseph Conrad, eu gosto deles. Veja só, eis o meu momento anti-heideggeriano. Heidegger diria que devemos permanecer fiéis às nossas raízes, à nossa língua, que apenas a língua original é autêntica. Mas eu gosto dessa ideia de quando Lacan fala sobre o passe no tratamento psicanalítico, de como, para autentificar a experiência analítica, é preciso de dois idiotas capazes de transferi-la para o expectador ou algo do tipo — é a ideia de que sua mensagem tem de sobreviver a essa passagem pelo conhecimento comum de dois idiotas que a relatam. O mesmo acontece comigo: se tenho uma coisa importante a dizer, ela deve sobreviver à passagem por uma língua estrangeira. Não acredito na fórmula de que exista algo que só possa ser dito na própria língua. É por isso, por exemplo, que nunca tive esse fascínio de Heidegger pela língua grega. Eu gosto de latim por ser uma língua mais externa, mecânica etc.

Por conta do meu posicionamento geral, o mesmo vale para os grandes escritores. Acho que os maiores escritores, ou artistas compositores, são aqueles que não estão limitados ao seu momento ou contexto histórico.

Vejamos Shakespeare. É claro, para entender o que ele de fato quis dizer, é preciso conhecer toda a situação da Inglaterra, mas o que há de especial em Shakespeare é que podemos descontextualizá-lo totalmente, retirá-lo de seu contexto, reinventá-lo — e sim, por isso gosto dessas versões modernas da obra dele, como o último Coriolanus, que Ralph Fiennes adaptou para o cinema. Sinto o mesmo com as óperas de Wagner, por exemplo.

[Bernardo] Mas como você vê a questão da linearidade das obras traduzidas como um todo? Como acha que pode ser mantida uma unidade de estilo e terminologia em outra língua com uma obra tão vasta quanto a sua?

Bem, depois de ter péssimas experiências com alguns tradutores (não de países latinos), adotei a postura da completa ignorância para não ter dor de cabeça: prefiro não saber o que acontece com as traduções das minhas obras, se são fiéis ou não etc. Mas se eu tivesse de escolher uma solução, preferiria definitivamente que meus livros fossem traduzidos por uma única pessoa. Não acredito no diálogo entre tradutores do mesmo autor.

[Rogério] Você conhece literatura brasileira?

Infelizmente sou muito limitado ainda nesse campo.  Mas gosto, por exemplo, do Manuel Puig, que não é brasileiro, mas teve uma relação especial com o Brasil. Não gosto tanto do filme, gosto mais do romance, O beijo da mulher aranha, dessa ideia de ir aos extremos: de um lado o fato brutal da tortura de prisioneiros políticos, e de outro um mundo maluco de fantasias, gays etc. Eu me lembrei dele porque quem faz a mulher fatal no cinema é a Sônia Braga. (Por sinal, adoro a sobrinha dela, Alice Braga.)

E preciso te dizer de um escritor que não gosto muito, conhecido no meu país, inclusive: Jorge Amado. Não gosto muito desse estilo materialista sexual ou algo do tipo [risos]. Gosto muito de alguns filmes brasileiros mais recentes, Cidade de Deus, Central do Brasil, mas o que realmente é bacana e conhecido na minha região é o maior produto intelectual de exportação do Brasil, as novelas. Lembra-se de Escrava Isaura? Há 30 anos, essa novela foi algo totalmente mítico no meu país, ainda sob regime comunista; a atriz principal visitou Liubliana. Acreditou-se que talvez alguns fãs se interessariam, então publicaram no jornal o nome do hotel em que ela estava hospedada. Foi uma loucura completa, mais de cem pessoas se juntaram na porta do hotel. Entende como pra mim é errado dizer, “Ah, mas isso é tipicamente do Brasil”? Sim, é claro, mas a genialidade é que as novelas brasileiras também dão certo em uma sociedade totalmente diferente como a nossa. Foi maravilhoso ver uma série simples como Escrava Isaurasuperar a audiência das séries norte-americanas.

Esse é um dos bons efeitos da globalização. Paradoxalmente, a globalização não quer dizer que, em termos culturais, como pensam alguns idiotas, todos conseguiremos assistir Hollywood. Globalização é justamente a possibilidade de países como Brasil — ou até menores, como Romênia, Coreia do Sul, Irã — terem seu momento global. Nesse nível, ela é maravilhosa.

E outra coisa, eu levo muito a sério essa questão das novelas, não estou fazendo piada de uma maneira pós-moderna. A tradição das novelas brasileiras é uma contribuição genuína para a cultura mundial. É única a maneira como vocês pegaram uma coisa aparentemente monopolizada pela TV norte-americana, Hollywood ou pela Europa e deram a ela um novo sentido. Elas ainda fazem sucesso?

[Rogério] Muito sucesso. Recentemente, por exemplo, o país inteiro se mobilizou por conta de Avenida Brasil, cujo tema era vingança.

Ah, vingança, eu adoro o tema! Um exemplo patético: se eu mato sua esposa, você primeiro deve me matar e só depois me perdoar. [risos]

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Rogério Bettoni é filósofo e tradutor. De Slavoj Žižek, traduziu, entre outros, O ano em que sonhamos perigosamente e Mais que nada (no prelo), ambos pela Editora Boitempo. Editor do Umbigo das Coisas.
Bernardo Malamut é psicólogo e psicanalista. Editor do Umbigo das Coisas.
Regina Miraaz é jornalista e socióloga. Membro do conselho editorial e colaboradora do Umbigo das Coisas.

Esloveno Slavoj Zizek faz palestra fragmentada no Recife

Slavoj Zizek esteve fora de sintonia com tradutora do evento. Credito: Paulo Paiva/DP/D.A Press.

Atraso e problemas na tradução prejudicaram (e muito) a palestra do filósofo Slavoj Zizek, nesta sexta-feira (15). Diante de um Teatro da UFPE lotado, o autor de mais de 60 livros e falante compulsivo apenas pincelou alguns dos temas que lhe são caros: capitalismo, ideologia, desenvolvimento social, sempre de maneira polêmica. “Em vários países do mundo, para  o capitalismo crescer rapidamente, não é mais necessária a democracia. Observe a China, a Cingapura…”.

Na tentativa de explicar o que seria uma versão moderna da ideologia, afirmou que “as pessoas não querem viver participando de debates, falar sobre problemas sociais. Querem que exista um organismo invisível para fazer isso e que permita cada um cuidar da própria vida”. 

Ao citar Marx e Hegel, procurou ser bastante didático. Contou histórias supostamente engraçadas para retomar conceitos como “fetichismo de mercadoria” e “negação determinativa”. Entre as referências pop, uma de suas marcas, citou filmes como Lincoln (“uma horrível versão hollywoodiana da abolição da escravatura”) e Abraham Lincoln: caçador de vampiros, e a série televisiva Friends.

Leitor de muitas obras do esloveno, o geógrafo Michel Barbosa acredita que Zizek contou histórias demais e não se aprofundou em temas importantes. "Poderia ter comentado apartheids urbanos, movimentos como a Primavera Árabe, mas se prendeu a muitas histórias e metáforas. Foi um evento muito midiático, distante do que está contemplado em seus livros", opinou. 

Já o reitor da Universidade Federal de Pernambuco, Anísio Brasileiro, comentou que o problema com a tradução de fato prejudicou o evento, causando quebras de raciocício, mas que Zizek cumpriu bem o papel de convidar as pessoas para refletir e buscar soluções para a sociedade.

"É um filósofo de olhar curioso e instigante, que fala por meio de simbolismos sobre o que acontece no meio social. É uma maneira de retratar o cotidiano e questionar o porquê de as pessoas não reagirem, não terem projetos, de criticar o próprio capitalismo", disse o reitor. 

Fonte: http://www.diariodepernambuco.com.br/app/noticia/viver/2013/03/15/internas_viver,428865/esloveno-slavoj-zizek-faz-palestra-fragmentada-no-recife.shtml

Como dizer menos que nada?

Por Rogério Bettoni.

Meu primeiro contato efetivo com a obra de Žižek foi em 2008, quando traduzi um livro de entrevistas com filósofos, organizado por Julian Baggini e Jeremy Stangroom. Das treze conversas compiladas no livro, a fala de Žižek foi a que mais me chamou a atenção. “Deve ser um cara interessante de se traduzir”, pensei, dada a descoberta de suas polêmicas e de sua ligação com a psicanálise – tema que sempre me interessou. Tornei-me leitor de seus livros; anos se passaram até que a Boitempo me chamou para a aventura de traduzir o verdadeiro tratado que é Menos que nada.

Imagine esta cena: um escritório montado em casa, rodeado de livros nas prateleiras; um computador ligado à internet; a solidão: três elementos fundamentais no trabalho da grande maioria dos tradutores que prestam serviço para editoras no país. O tradutor precisa estar só: para dar voz ao outro, trabalha consigo mesmo. E é por dar voz ao outro, dizem, que o tradutor tem de ser invisível, usar do seu poder de dizer na própria língua “quase a mesma coisa” que o outro disse em outra língua.

É a primeira vez que tenho a oportunidade de um contato mais próximo com um autor que traduzo. Foi quase um ano traduzindo Menos que nada, além de outros textos de Žižek – ou seja, presença diária das palavras do autor em minhas leituras, um contato que culminou em uma longa entrevista que pode ser lida aqui. Entendo quando tradutores dizem que estabelecem quase uma relação amorosa com os autores, um casamento ainda que platônico e unilateral. Acompanhar a vida de um autor, tratar a obra dele como um todo, perceber suas mudanças de opinião ao longo da vida, estabelecer com o texto a mesma dialética que o autor estabelece com as próprias ideias: é o que tento fazer quando traduzo Žižek.

Menos que nada não é um livro fácil; se a aparente disparidade de referências de Žižek antes já era tão variada, incluindo estudos culturais, música popular, arte urbana, psicanálise, filosofia grega, cinema, literatura etc. etc., neste livro ela é levada ao extremo: vemos um Žižek que usa Hegel e Marx para falar de Lacan e vice-versa, numa inter-relação que perpassa inclusive a física quântica. Não acredito em traduções que também não procurem dialogar com a mesma amplitude de referências, o que é difícil e nem sempre possível. Pois a tradução talvez seja a leitura mais autêntica possível de um texto, atenta e ao mesmo tempo sublime, que toca e dilacera as estruturas. “Mas seu trabalho é muito mais difícil e admirável que o meu: pois você só é visto quando comete um erro e te apontam o dedo; na tradução, é preciso ser invisível”, disse-me ele no lançamento do livro. Sei que é tarefa quase impossível ser invisível com um autor de tamanha complexidade – mas se é dela que depende uma tradução acertada, faço o possível para sê-lo: quanto menos visível, melhor. Menos que nada.

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Rogério Bettoni é graduado em Filosofia (UFSJ) e pós-graduado em Tradução (UFMG). Trabalha como tradutor profissional inglês-português nas áreas de Humanas, Artes e Literatura. Para a Boitempo, traduziu alguns títulos de István Mészáros e Slavoj Žižek. É editor do portal Umbigo das Coisas (http://umbigodascoisas.com) e colaborador do Blog da Boitempo.

Fonte:  http://blogdaboitempo.com.br/2013/03/15/como-dizer-menos-que-nada/